在**哪一代网舞最受欢迎???
首先我要纠正一下 1、※卡其※说的,网舞是从03年5月份开始的首演。
时间最长的是初代,他们呆了大概1年8个月(SP公演上说的)。
二代只有1年零2个月而已。
2、鹫羽说的,我们看到的不是03年7月份的再演。
看到的是真正的首演,5月3日的。
再演是在同年的8月7-8日,8月13-15日,而再演中,MOMO的演员森山荣治被替换成了森川次朗(因为PAPA的档期问题)。
所以我们看到的DVD是真正的首演。
------------------------- 再来,我真的还想说一句,这个问题问了也没多大用。
有人说初代好,有人说二代好,更有来者支持三代。
没准过阵子还有高举支持四代、五代大旗的人也说不准。
------------------------- 初代,什么最贴近原作漫画,那是瞎掰。
当年初代出道时候不知道有多少人高喊他们跟原作差很远的话语。
但是,作为一名初代fan来讲,真的是初代拼了命的打下来的网舞天下,才会有现在后辈们的巡回演出,海外演出。
至于LZ所说的,在**。
说句实话,告诉你,在**初代的演员几乎没有很出名的。
要证据?要证据的话你就可以好好看看许多日剧、日杂,那里面很少有初代人露脸。
那个初代曾经是DB的一太郎,如今沦落到什么地步是无法形容的。
二代,影响度最大?可能对于后来的电影来说是这样。
但是当年二代登场的时候,几乎没人去看。
冷场冷到什么境界你知道吗?冷到了最后DL2只能拿出让yuya毕业,让还没有复健的yanagi重回舞台作为代价。
不过相比于初代,二代个人发展的在**还算不错。
有很多现在还比较有名气。
只能说比较。
(可能,也许二代许多人都是DB的人的关系) 三代。
现在来看,三代应该是所有代人当中最有实力的一代。
毕竟相比起初代2个封面模特、1个歌手、3个舞台剧演员、1个电视剧演员,二代一群影视新人来说来说,他们这帮同样也算新人的人舞蹈、歌唱功力更为好些。
而且三代演出的次数相较于初代二代,他们算是很多的一代。
而且在**混得,应该现在来说还可以。
不知道以后会怎么样。
但是,有些人混得已经很好了。
(例如DB的seto) 四代。
这个不知道说什么好...59是快进看完的...最近刚刚看完DL5...看完以后就觉得跟三代刚出道的时候一样,看着没什么感觉。
至于这帮人混得怎么样...应该说还不清楚。
毕竟很多人都是第一次听到名字。
五代。
完全没看。
只知道看到CAST的名字的时候觉得,“啊,怎么aiba又回来了”“那个部长不是演[东京幽灵物语]里面的龙套5号吗?”就这样。
--------------------------- = =冰帝的我就不分析了。
反正冰帝现在也被分为了什么A啊、B的,但是最有名的之一能数得上是kazuki了。
= =立海啊...我看立海的妈妈爸爸还有儿子们混得都还可以。
(妈妈混得算是整个家庭里最好的了)估计这个家庭以后混得也应该不错。
= =其他队伍啊...不动峰的小西混得还可以(上次还在前田爱的MV里看到他...) ---------------------------- 最后,我真不想打击LZ,说真的,网舞几乎所有的CAST在**混得都没有什么大牌明星那么耀眼。
但是作为fan来说,不管对方混得怎么样,只要是自己喜欢的,就绝对会喜欢下去,谁会管别人喜不喜欢。
问:? 求**演员舞笑美久详细资料?一定要有日文名字
套路之我见”(日)野上小达 阎海译 **武术所说的套路,没有战术,只讲形式,纯是一种“演舞”(花拳绣腿)。
双方交手时不能自由动作和攻击,所以说它是一种幻想,是一种只能满足自己的一种产物也不为过。
按这样练下去,你越练套路,对战术就越成了问题,结果会自招其害,自找灭亡。
这是我一个**人的看法,愿供各位参考。
我所以说练套路有害,是因为套路没有**队所需要的“临阵杀敌”的实际效果,不以实战效果为目的而以满足观众喜欢看的“演舞”为目的。
套路既然不是**事杀伤的技术,而是以体育的“演舞”为目的,将来如果与对手真的打起来,自己会束手无策,一步也动不了。
套路既是不以与对手打斗为必要条件而构成的,所以套路越练,越习惯于“演舞”,自己受害是肯定的。
我认为**武术指导者要正确地理解**武术,教练方法要讲科学,要对人类解剖、对生理以及战术等有明确的研究,有正确的教练内容,这样**武术才会受益。
我愿对**武术教程大胆提出下列建议,供参考。
各种拳种和各种著名门派,都有其形成的历史性练功方法。
这些练功方法由其门人不断加以总结而形成一种阶段性。
练武所以重视师承关系和承受方法,原因就在于此。
例如开门八极拳的战术,由马贤达、马明达二位老师定为八极小架和盘招(由一腿进行的招法和化法)、六大开和朝阳手(由两腿进行的招法和化法)以及极致的八大招。
这里所列举的开门八极拳招法,决不是**武术界所说的和推行的套路,而只指战术。
另外,人们平常强调说世上大多数八极拳家都是李书文传的。
可是,实际上他们连拳术和枪术的相互关系都不知道,只以套路为中心,以盲目的形式主义夸张自己的正统性,这就是今日的现状。
我认为这是令人遗憾的。
**武术是有系统性的,是可以科学地、合乎理论性地推行的。
例如开门八极拳,有八极拳小架(盘招)和六合大枪(拦枪),有八极拳(朝阳手)和六合大枪(拿枪),使拳术和枪术互相关联。
这些技术有其科学的系统性,决不是套路可言。
也就是说,弄清跟谁学的拳,老师的技术是否正统是非常重要的,因为这是学拳的人是否成才的关键所在。
**有句谚语,说“明师出高徒”。
另外,**传统武术的散打,是武术中的最高形式。
从学手脚功夫到学会自由互相攻打的散打,要经过下列几个阶段:(1)学招法;(2)练招法;(3)从招法再创新招法。
这样一步一步提高技法,最后要达到“可以自由组合”的状态。
一开始学拳就随便地打或踢是不行的,是练不出好成绩的。
所谓招法是一种处理空间的方法。
要理解招法,必须理解圈内和圈外。
要理解圈内和圈外,则要学好圈境。
在实战时,对手总是要自由活动、攻击和反击,决不会像定型那样活动。
因此,就必须学好圈境,加以吸收,测准与对手的距离,安排好身段才能应敌。
另外,圈内和圈外是瞬息万变的,所以一开始学拳就应该理解圈内和圈外。
实际上,有不少武术家一辈子也不了解圈内和圈外,糊涂一世。
另外,对手的内在的想法(对应)有:(1)攻打对方的出势;(2)扼制住对方出势;(3)改变对方的出势;(4)切圈等。
可以更通俗地说明如下:(1)在对方还未摆好架子前就打;(2)在对方还未摆好架子前就扼制住和捉住他;(3)预见到对方即将来临,而加以化解和改变他;(4)预见到对方即将来临,而回避到不易受到攻击的位置。
如果看不出对方的内在对应想法,则说明武艺不深,作为一个武术家就太没有意思了。
所谓招法,用现代的体育术语来说就是战术。
战术不同,武术的威力也各不同。
战术可说是武术的魂,无魂的招法是盲目的。
但是战术想一下子就能用于实战中也是不可能的,而必须花十几年的时间多练才能学会。
因此,初练拳时不给派与战术相关的基本功(准备运动),是会走弯路的。
**传统的武术之所以很重视“拜师”,不准经常改换老师,原因就在于此。
所以要学好一个门派的正确基础是很“重要”的,忽视此事的人就会出现预见的不好结果。
例如,进入南拳门想要转向北拳门时,身体就会发生矛盾。
这是因为南拳的原理是所有的技法的出势都要身体收紧,而北拳技法的出势都要放松。
这两者的出势正好相反,所以身体必然发生矛盾,结果劲道和劲力不能充分发挥,可能使人自暴自弃。
此外,近年来在**内外有不少格斗家把散打、空手、柔道、摔跤等的格斗技术和**武术的拳法混同起来,我认为这是危险的。
在**武术界,从历史上看,强调武术这个语源并加以组织化的先生,首推戚继光将**。
说戚继光将**是**和**国等的武术形成组织化成立之父,并不为过。
**武术的本质,正如戚继光先生在他的《纪效新书》一书所写的那样:(1)在拳法中要学会身法;(2)练有杀伤力的武器;(3)能取得强有力的效果。
这是一整套的目的,所以**武术是非常科学的,就是在近代的社会也不失其效用。
我在这里不是评述**的拳法和格斗技双方的技术的优劣,因为**武术和格斗技的目的是不同的。
最后,我要说**武术是**五千年来的精华,我确信在未来对健身、自卫也很有用。
当年泷泽秀明在演完义经以后,为什么就没什么戏剧资源了?
当时义经的收视达到了历史第二的高度,怎么能说收视不好呢?我是takki的新饭,就是看过演舞城 歌舞伎还有新春革命饭上的。
我以为takki从来就没有不红或者人气下滑过。
这孩子13岁开始在大众的眼皮底下晃荡,现在也16年了,期间**红过又flop的俳优和男偶像数不胜数,takki从来没有消失在人们的视线里。
新闻女郎和魔女的条件确实一下将他年少时绝美的容颜推到了大众的眼前,惊艳了整个亚洲,但是**娱乐圈更新换代极快,他不可能是永远的焦点。
j家从来不缺top,各个时代,木村拓哉、堂本光一、泷泽秀明、山下智久、龟梨和也,每个人都拥有过属于自己的巅峰,但他们也不会因为巅峰不再就被称为过气idol,要说收视和销量的起伏,连木村和步姐都不能避免吧~言归正传,j家孩子那么多,戏剧资源什么的总要是给小孩子的。
takki从jr时期的系列剧,到98年的新闻女郎再到05年的义经,也拍了将近10年的剧了。
**的男偶像有多少能有这么长的演艺寿命呢?戏剧什么的该让给更小的孩子去捧他们了。
而且takki已经在剧上取得过极高的成就,想着再拍下去也是重复。
这孩子不也说想拍动作电影么?再说,09年的双头犬确实展现出一个前所未有的takki,也许只有能展现出“不一样的”takki的戏剧作品才能吸引他去尝试吧。
最后想说其实他的外表对戏路的限制非常大,很多角色没法尝试。
(以上纯属个人观点,老饭表拍)一直认为takki在j家是得到特殊对待的。
j家也不是把他当做单纯的偶像来培养。
jr时期就在做些统筹规划的工作,带领大家一起工作。
而且喜爷爷本人酷爱舞台剧,这些年来takki的舞台剧从来没有断过,还被要求出演自传性的舞台剧,可以看出他在j家idol中的特别地位。
总觉得喜爷爷从一开始就想把他推出**,签约艾回,泰国演唱会,澳门之行见成龙等等的。
泷翼的销量确实不是特别好,我想原因不能归结在takki人气不足。
(比如你让章子怡出张专辑就一定会有很多人买吗)j家从来讲究人多力量大,双人团至今就只有kk和tt。
让其他团的top出solo碟,未必能卖过takki吧。
真心的欣赏着他,无论是小孩子时的可爱,还是现在的男前样。
也相信很多人和我一样被这样的他吸引着。
误打误撞进了这里,以上纯属个人看法,不吐不快。
全球最有名的歌星是谁啊?不要太老的
首先自报家名,我是纯日系的 首先, 流行天后,也是**乃至亚洲最厉害的女星,平成天后之一滨崎步,但是我们家小步现在在走下坡路,一年不如一年, 然后,我们家安室奈美惠女王,hip pop,R&B,电子乐女王,使**第一个世界级的女明星,现在卷土重来,又称霸**乐坛了 再接着,宇多田光,平成天后,情歌天后,妈妈是巨星,爸爸是音乐制作人,**生**长,17岁跳级进入哥伦比亚大学,创作型实力派歌手 幸田来未,性感天后,唱歌也很好听 还有仓木麻衣,也是平成天后,在**发展过 还有椎名林檎,苹果女王 鬼束千寻,蓝调女王,他的曲风最独特,是Blues&boogie woogie超好听的 在还有,小野丽莎,专门唱Bossa Nova的 还有YUI,最年轻的创作型歌手 还有Aiko,也属于创作型,她的歌声总是让人听不厌 还有中岛美嘉,唱歌也超好听 接着是,相川七濑,上木彩矢,唱摇滚的 还有2007年新上位的,青山teruma,唱R&B的,人气暴涨 还有ZARD(坂井泉水),近年去世的,是**天后 大冢爱也很不错 男的有 Exile,放浪兄弟,**吸金第一,有两张专辑都排在了一个世界级的什么排行榜上,只要是他们的专辑,都在前几名 还有X-JAPAN,**传奇乐团,视觉系摇滚鼻祖,97年解散了,但是今年复活,准备在鸟巢开演唱会,超级有名的乐坛,很喜欢呢 还有我们家 雅-MIY**I,视觉系摇滚小天王 还有 B·z,老牌摇滚乐团,成立20年了 还有GLAY,很有名的 还有彩虹乐团,队长hyde很有名的 还有kinki kids,SMAP
世界上最著名的HIP HOP 歌手或组合有哪些?
欧美滴:碧昂斯 蕾哈娜 pink(带rock) girlicious pussy cat dolls brick&lick tata youngkenye west chris brown justin timberlake black eyed peas ciara mary bligelii kesha**滴:安室奈美惠女王(亚洲第一hip pop 女王) 幸田来未 宇多田光(有些歌曲是hip pop)仓木麻衣(r&b,hip pop都有) m-flo **很多歌手都是R&B的,有些歌是hip pop滴
世界上唱片销售量最多的歌手是谁?
个人唱片销售数最高纪录,是迈克尔·杰克逊创造的。
他灌制的唱片集在全世界共销售出了数千万张,由于他在歌坛久盛不衰,所以他的这一记录还在不断地直线上升。
第一张破100万大关的古典密纹慢转唱片,是钢琴家哈维·拉凡·小克立本杰演奏的柴科夫斯基的《钢琴奏鸣曲第一号》。
世界上发行量最大的歌曲唱片,是由**作曲家欧文·柏林所写的作品《我愿光明再生》,这是一首圣诞节颂歌,作品问世后的数十年间,售出的唱片数竟达5000万张。