我国近代十大书法家是谁?我国近代十大书画家又是谁?
**近代十大书法家1.吴昌硕(1884-1927)浙江安吉人,名俊、俊卿,原字仓石,中年后更字昌硕,七十岁后以字行,别号老缶。
吴昌硕的书法以石鼓文为绝,其石鼓文融合篆刻用笔,凝炼遒劲,貌拙气酣,极富金石气息。
其行书融进了清代大家王铎的风格。
吴昌硕著有《缶庐集》《缶庐印存》等。
2.林散之(1898-1989)祖籍安徽和县,生於江苏江浦,原名以霖,号散之。
曾任**书协名誉理事、江苏书协名誉主席。
早年学工笔人物画、书法,30岁前其书法得力於唐﹔后师从黄宾虹。
先生尤擅草书。
他以王羲之为宗,怀素为体,自成园转深雅、苍劲连绵的风格,擅山水画,工诗文。
著有《江上诗存》、《林散之书法选集》。
3.康有为(1858—1927)广东南海人,原名祖诒,字广厦,号长素、更生。
戊戌变法、百日维新的主要推动者之一。
其书法尊崇帖法,富有创见。
其著作《广艺舟双楫》对后世书坛影响很大,另外还著有《新学伪经考》、《孔子改制考》、《康南海先生诗集》等。
4.于右任(1878-1964)陕西三原人,原名伯循,字右任,别署刘学裕,号古愚,笔名神州旧主、太平老人。
他早年追随孙中山先生,投身辛亥革命。
其书法特点是在北魏楷书中融入了行书和隶书的笔意,可谓融碑帖於一炉。
於先生尤擅草书,被誉为“当代草圣”。
曾创作《标准草书》,擅诗文著作有《右任诗存》、《右任文存》、《於右任书法》等。
5.沈尹默(1883-1971)浙江湖州人。
原名君默,字中,号秋明、瓠瓜。
早年留学**。
回国后任北京大学教授,“五四”期间曾任《新青年》编委,建国后历任中央文史馆副馆长、上海市人民委员会委员、上海市文联副主席上海市书法篆刻研究会主任,其书法以楷书、行书见长,其书作於清俊圆润中,呈劲健透逸之姿。
著有《历代名家学术经验辑要释疑》、《书法沧丛》、《二五书法管窥》、《沉尹默书法集》、《秋明室杂诗》。
6.沙孟海(1900-1992)浙江鄞县人,原名文若,号石荒、兰沙。
少承碑学流风,得吴昌硕指授。
曾作浙江大学中文系教授、**美术学院教授、**书协副主席、浙江省书协主席、西冷印社社长。
著有《沙孟海论书从稿》、《沙孟海书法集》、《沙孟海翰墨生涯》等。
7.**(1893-1976)湖南省湘潭韶山冲人,字润之。
****的创始人之一,历任****中央委员会主席、中央**事委员会主席、中华人民共和国主席。
其**务之余喜爱诗词,书法擅狂草,用笔恣意、气势磅礴,章法洁构变化万千,著有《**选集》五卷,遗墨辑有《**书集手迹选》、《**题词墨迹选》、《**手书古诗词选》等。
8.谢无量(1884-1964),四川乐至人。
原名蒙,字大澄,后易名沉,号无量,别署啬庵。
幼承庭训,习古文辞、诗赋。
民国初期历任孙中山大本营秘书、参议,黄博**校教官等职,之后从事教育和著述,任国内多所大学教授。
建国后,历任川西博物馆馆长、**人民大学教授、中央文史馆副馆长。
其碑帖兼融、甭散稚拙,雄浑俊逸。
著有《**大文学史》、《**哲学史》、《诗经研究》、《佛学大纲》、《楚辞新论》、《谢无量书法》等。
9.齐白石(1863-1957),湖南湘潭人。
原名纯芝,字渭清,后改名璜,字萍生,号白石,别号借山馆主者、白石山人、寄萍老人等。
精诗文、绘画、篆刻、书法。
其书法功力深厚、苍劲豪迈。
建国后,历任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、**美术家协会主席等职。
出版有《齐白石作品集、《齐白石画集》、《白石诗草》等。
10.李叔同(1880-1942),祖籍浙江平湖,生於天津。
名文涛,字叔同、息霜、释名演音,法号弘一。
曾任《太平洋日报》文艺主编、浙江两级师范学校音乐美术教员,1918年出家,后为佛教健宗高僧。
著有《李庐诗钟》、《护生画集》、《寒茄集》、《南山律宗传承史》等。
近代书法名家有哪些?
在可可艺术看到近代书法家的详细介绍如下:吴昌硕(1884-1927)浙江安吉人,名俊、俊卿,原字仓石,中年后更字昌硕,七十岁后以字行,别号老缶。
吴昌硕的书法以石鼓文为绝,其石鼓文融合篆刻用笔,凝炼遒劲,貌拙气酣,极富金石气息。
其行书融进了清代大家王铎的风格。
吴昌硕著有《缶庐集》《缶庐印存》等。
林散之(1898-1989)祖籍安徽和县,生於江苏江浦,原名以霖,号散之。
曾任**书协名誉理事、江苏书协名誉主席。
早年学工笔人物画、书法,30岁前其书法得力於唐﹔后师从黄宾虹。
先生尤擅草书。
他以王羲之为宗,怀素为体,自成园转深雅、苍劲连绵的风格,擅山水画,工诗文。
著有《江上诗存》、《林散之书法选集》。
康有为(1858—1927)广东南海人,原名祖诒,字广厦,号长素、更生。
戊戌变法、百日维新的主要推动者之一。
其书法尊崇帖法,富有创见。
其著作《广艺舟双楫》对后世书坛影响很大,另外还著有《新学伪经考》、《孔子改制考》、《康南海先生诗集》等。
于右任(1878-1964)陕西三原人,原名伯循,字右任,别署刘学裕,号古愚,笔名神州旧主、太平老人。
他早年追随孙中山先生,投身辛亥革命。
其书法特点是在北魏楷书中融入了行书和隶书的笔意,可谓融碑帖於一炉。
于右任先生尤擅草书,被誉为“当代草圣”。
曾创作《标准草书》,擅诗文著作有《右任诗存》、《右任文存》、《於右任书法》等。
沈尹默(1883-1971)浙江湖州人。
原名君默,字中,号秋明、瓠瓜。
早年留学**。
回国后任北京大学教授,“五四”期间曾任《新青年》编委,建国后历任中央文史馆副馆长、上海市人民委员会委员、上海市文联副主席上海市书法篆刻研究会主任。
其书法以楷书、行书见长,其书作於清俊圆润中,呈劲健透逸之姿。
著有《历代名家学术经验辑要释疑》、《书法沧丛》、《二五书法管窥》、《沉尹默书法集》、《秋明室杂诗》。
沙孟海(1900-1992)浙江鄞县人,原名文若,号石荒、兰沙。
少承碑学流风,得吴昌硕指授。
曾作浙江大学中文系教授、**美术学院教授、**书协副主席、浙江省书协主席、西冷印社社长。
著有《沙孟海论书从稿》、《沙孟海书法集》、《沙孟海翰墨生涯》等。
**(1893-1976)湖南省湘潭韶山冲人,字润之。
****的创始人之一,历任****中央委员会主席、中央**事委员会主席、中华人民共和国主席。
其**务之余喜爱诗词,书法擅狂草,用笔恣意、气势磅礴,章法洁构变化万千,著有《**选集》五卷,遗墨辑有《**书集手迹选》、《**题词墨迹选》、《**手书古诗词选》等。
谢无量(1884-1964),四川乐至人。
原名蒙,字大澄,后易名沉,号无量,别署啬庵。
幼承庭训,习古文辞、诗赋。
民国初期历任孙中山大本营秘书、参议,黄博**校教官等职,之后从事教育和著述,任国内多所大学教授。
建国后,历任川西博物馆馆长、**人民大学教授、中央文史馆副馆长。
其碑帖兼融、甭散稚拙,雄浑俊逸。
著有《**大文学史》、《**哲学史》、《诗经研究》、《佛学大纲》、《楚辞新论》、《谢无量书法》等。
齐白石(1863-1957),湖南湘潭人。
原名纯芝,字渭清,后改名璜,字萍生,号白石,别号借山馆主者、白石山人、寄萍老人等。
精诗文、绘画、篆刻、书法。
其书法功力深厚、苍劲豪迈。
建国后,历任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、**美术家协会主席等职。
出版有《齐白石作品集、《齐白石画集》、《白石诗草》等李叔同(1880-1942),祖籍浙江平湖,生於天津。
名文涛,字叔同、息霜、释名演音,法号弘一。
曾任《太平洋日报》文艺主编、浙江两级师范学校音乐美术教员,1918年出家,后为佛教健宗高僧。
著有《李庐诗钟》、《护生画集》、《寒茄集》、《南山律宗传承史》等。
**近代10大书法家,都有谁
**近代十大书法家1.吴昌硕(1884-1927)浙江安吉人,名俊、俊卿,原字仓石,中年后更字昌硕,七十岁后以字行,别号老缶。
吴昌硕的书法以石鼓文为绝,其石鼓文融合篆刻用笔,凝炼遒劲,貌拙气酣,极富金石气息。
其行书融进了清代大家王铎的风格。
吴昌硕著有《缶庐集》《缶庐印存》等。
2.林散之(1898-1989)祖籍安徽和县,生於江苏江浦,原名以霖,号散之。
曾任**书协名誉理事、江苏书协名誉主席。
早年学工笔人物画、书法,30岁前其书法得力於唐﹔后师从黄宾虹。
先生尤擅草书。
他以王羲之为宗,怀素为体,自成园转深雅、苍劲连绵的风格,擅山水画,工诗文。
著有《江上诗存》、《林散之书法选集》。
3.康有为(1858—1927)广东南海人,原名祖诒,字广厦,号长素、更生。
戊戌变法、百日维新的主要推动者之一。
其书法尊崇帖法,富有创见。
其著作《广艺舟双楫》对后世书坛影响很大,另外还著有《新学伪经考》、《孔子改制考》、《康南海先生诗集》等。
4.于右任(1878-1964)陕西三原人,原名伯循,字右任,别署刘学裕,号古愚,笔名神州旧主、太平老人。
他早年追随孙中山先生,投身辛亥革命。
其书法特点是在北魏楷书中融入了行书和隶书的笔意,可谓融碑帖於一炉。
於先生尤擅草书,被誉为“当代草圣”。
曾创作《标准草书》,擅诗文著作有《右任诗存》、《右任文存》、《於右任书法》等。
5.沈尹默(1883-1971)浙江湖州人。
原名君默,字中,号秋明、瓠瓜。
早年留学**。
回国后任北京大学教授,“五四”期间曾任《新青年》编委,建国后历任中央文史馆副馆长、上海市人民委员会委员、上海市文联副主席上海市书法篆刻研究会主任,其书法以楷书、行书见长,其书作於清俊圆润中,呈劲健透逸之姿。
著有《历代名家学术经验辑要释疑》、《书法沧丛》、《二五书法管窥》、《沉尹默书法集》、《秋明室杂诗》。
6.沙孟海(1900-1992)浙江鄞县人,原名文若,号石荒、兰沙。
少承碑学流风,得吴昌硕指授。
曾作浙江大学中文系教授、**美术学院教授、**书协副主席、浙江省书协主席、西冷印社社长。
著有《沙孟海论书从稿》、《沙孟海书法集》、《沙孟海翰墨生涯》等。
7.**(1893-1976)湖南省湘潭韶山冲人,字润之。
****的创始人之一,历任****中央委员会主席、中央**事委员会主席、中华人民共和国主席。
其**务之余喜爱诗词,书法擅狂草,用笔恣意、气势磅礴,章法洁构变化万千,著有《**选集》五卷,遗墨辑有《**书集手迹选》、《**题词墨迹选》、《**手书古诗词选》等。
8.谢无量(1884-1964),四川乐至人。
原名蒙,字大澄,后易名沉,号无量,别署啬庵。
幼承庭训,习古文辞、诗赋。
民国初期历任孙中山大本营秘书、参议,黄博**校教官等职,之后从事教育和著述,任国内多所大学教授。
建国后,历任川西博物馆馆长、**人民大学教授、中央文史馆副馆长。
其碑帖兼融、甭散稚拙,雄浑俊逸。
著有《**大文学史》、《**哲学史》、《诗经研究》、《佛学大纲》、《楚辞新论》、《谢无量书法》等。
9.齐白石(1863-1957),湖南湘潭人。
原名纯芝,字渭清,后改名璜,字萍生,号白石,别号借山馆主者、白石山人、寄萍老人等。
精诗文、绘画、篆刻、书法。
其书法功力深厚、苍劲豪迈。
建国后,历任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、**美术家协会主席等职。
出版有《齐白石作品集、《齐白石画集》、《白石诗草》等。
10.李叔同(1880-1942),祖籍浙江平湖,生於天津。
名文涛,字叔同、息霜、释名演音,法号弘一。
曾任《太平洋日报》文艺主编、浙江两级师范学校音乐美术教员,1918年出家,后为佛教健宗高僧。
著有《李庐诗钟》、《护生画集》、《寒茄集》、《南山律宗传承史》等。
**近代知名书法家有哪些
展开全部 **近代十大书法家1.吴昌硕(1884-1927)浙江安吉人,名俊、俊卿,原字仓石,中年后更字昌硕,七十岁后以字行,别号老缶。
吴昌硕的书法以石鼓文为绝,其石鼓文融合篆刻用笔,凝炼遒劲,貌拙气酣,极富金石气息。
其行书融进了清代大家王铎的风格。
吴昌硕著有《缶庐集》《缶庐印存》等。
2.林散之(1898-1989)祖籍安徽和县,生於江苏江浦,原名以霖,号散之。
曾任**书协名誉理事、江苏书协名誉主席。
早年学工笔人物画、书法,30岁前其书法得力於唐﹔后师从黄宾虹。
先生尤擅草书。
他以王羲之为宗,怀素为体,自成园转深雅、苍劲连绵的风格,擅山水画,工诗文。
著有《江上诗存》、《林散之书法选集》。
3.康有为(1858—1927)广东南海人,原名祖诒,字广厦,号长素、更生。
戊戌变法、百日维新的主要推动者之一。
其书法尊崇帖法,富有创见。
其著作《广艺舟双楫》对后世书坛影响很大,另外还著有《新学伪经考》、《孔子改制考》、《康南海先生诗集》等。
4.于右任(1878-1964)陕西三原人,原名伯循,字右任,别署刘学裕,号古愚,笔名神州旧主、太平老人。
他早年追随孙中山先生,投身辛亥革命。
其书法特点是在北魏楷书中融入了行书和隶书的笔意,可谓融碑帖於一炉。
於先生尤擅草书,被誉为“当代草圣”。
曾创作《标准草书》,擅诗文著作有《右任诗存》、《右任文存》、《於右任书法》等。
5.沈尹默(1883-1971)浙江湖州人。
原名君默,字中,号秋明、瓠瓜。
早年留学**。
回国后任北京大学教授,“五四”期间曾任《新青年》编委,建国后历任中央文史馆副馆长、上海市人民委员会委员、上海市文联副主席上海市书法篆刻研究会主任,其书法以楷书、行书见长,其书作於清俊圆润中,呈劲健透逸之姿。
著有《历代名家学术经验辑要释疑》、《书法沧丛》、《二五书法管窥》、《沉尹默书法集》、《秋明室杂诗》。
6.沙孟海(1900-1992)浙江鄞县人,原名文若,号石荒、兰沙。
少承碑学流风,得吴昌硕指授。
曾作浙江大学中文系教授、**美术学院教授、**书协副主席、浙江省书协主席、西冷印社社长。
著有《沙孟海论书从稿》、《沙孟海书法集》、《沙孟海翰墨生涯》等。
7.**(1893-1976)湖南省湘潭韶山冲人,字润之。
****的创始人之一,历任****中央委员会主席、中央**事委员会主席、中华人民共和国主席。
其**务之余喜爱诗词,书法擅狂草,用笔恣意、气势磅礴,章法洁构变化万千,著有《**选集》五卷,遗墨辑有《**书集手迹选》、《**题词墨迹选》、《**手书古诗词选》等。
8.谢无量(1884-1964),四川乐至人。
原名蒙,字大澄,后易名沉,号无量,别署啬庵。
幼承庭训,习古文辞、诗赋。
民国初期历任孙中山大本营秘书、参议,黄博**校教官等职,之后从事教育和著述,任国内多所大学教授。
建国后,历任川西博物馆馆长、**人民大学教授、中央文史馆副馆长。
其碑帖兼融、甭散稚拙,雄浑俊逸。
著有《**大文学史》、《**哲学史》、《诗经研究》、《佛学大纲》、《楚辞新论》、《谢无量书法》等。
9.齐白石(1863-1957),湖南湘潭人。
原名纯芝,字渭清,后改名璜,字萍生,号白石,别号借山馆主者、白石山人、寄萍老人等。
精诗文、绘画、篆刻、书法。
其书法功力深厚、苍劲豪迈。
建国后,历任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、**美术家协会主席等职。
出版有《齐白石作品集、《齐白石画集》、《白石诗草》等。
10.李叔同(1880-1942),祖籍浙江平湖,生於天津。
名文涛,字叔同、息霜、释名演音,法号弘一。
曾任《太平洋日报》文艺主编、浙江两级师范学校音乐美术教员,1918年出家,后为佛教健宗高僧。
著有《李庐诗钟》、《护生画集》、《寒茄集》、《南山律宗传承史》等。
**现代书法家排名
展开全部 1、启功启功(1912——2005),自称“姓启名功”,字元白,也作元伯,号苑北居士,北京市满人。
雍正皇帝的第九代孙。
**当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人,国学大师。
曾任北京师范大学副教授、教授,**人民**治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、**书法家协会名誉主席,世界华人书画家联合会创会主席,**佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问,西泠印社社长。
【 详细>>】2、曹宝麟曹宝麟,男,汉族,1946年5月生于上海,当代**著名书法家,书法理论家,学者。
教授、博士生导师、暨南大学书法研究所所长,**书法家协会学术委员、曾任安徽省书法家协会副主席。
1982年获全国首届大学生书法竞赛一等奖,自此走向书坛。
参与书法复兴以来的重大展览和理论研讨。
出版有《抱瓮集》、《**书法史·宋辽金卷》、《**书法全集·蔡襄、米芾卷》、《**书法全集·北宋名家卷》、《曹宝麟书法精选》等。
专业特长与研究方向:书法史论研究、书法艺术创作及古代碑帖考证等。
【 详细>>】3、苏士澍苏士澍,1949年3月生于北京,满族,**当代书法家。
2015年12月8日苏士澍当选第七届**书法家协会主席。
**文学艺术界联合会第十届荣誉委员。
现兼任全国**协常务委员,全国**协书画室副主任、国家文物局出版社长,**书协中央国家机关分会副会长、**老年书画研究会会长、**书画收藏家协会会长、**书协评审委员会委员,**教育学会书法教育专业委员会理事长,**书法培训中心教授、艺术品**网资深顾问。
作品参加2011年8月23日在**革命**事博物馆开幕的“光荣的使命——全国新闻出版行业书画展”。
【 详细>>】4、欧阳中石欧阳中石,山东省肥城市人,著名文化学者、书法家、书法教育家。
早年拜在京剧大师奚啸伯的门下。
现任首都师范大学教授、博士生导师、**书法文化研究所所长,北京唐风美术馆名誉馆长。
同时是全国**协委员、**书法家协会顾问、**画研究院院务委员、艺术品**资深艺术顾问、山东省方志馆名誉馆长,**文学艺术界联合会第十届荣誉委员。
1993年,国家为了使书法教育更加走向正规、深入,更加蓬勃发展,在首都师范大学设立了美术学(书法教育)博士点。
【 详细>>】5、李铎李铎,1930年生于湖南省醴陵市。
**著名书法家、**人。
李铎自幼习书,曾遍临历代名家碑帖。
广集博釆,兼收并蓄,创出古拙沉雄、苍劲挺拔、雍容大度而又舒展流畅的独特书风,形成了李铎书体。
其作品于平淡朴素中见俊美,于端庄凝重中显功力,气度不凡,雅俗共赏,深受国内外人士喜爱。
历任**人民革命**事博物馆研究员、第九届全国**协委员、第六届全国文联委员、第三届**书法家协会副主席、**国际友好联络会理事、**书画函授大学特约教授、**国际书画艺术研究会顾问,**文学艺术界联合会第十届荣誉委员。
【 详细>>】6、王镛王镛,别署凸斋、鼎楼主人等。
1948年生于北京,太原人。
1979年考取中央美院**画系李可染、梁树年教授研究生,攻山水画和书法篆刻,得到叶浅予、梁树年等先生的指导,1981年在研究生毕业展中获叶浅予奖金一等奖并留校执教。
现任中央美术学院教授、书法艺术研究室主任、**书法家 协会篆刻艺术委员会副主任、全国中青年书法篆刻展评审委员会副主任、沧浪书社社员。
作品曾多次在国内外展出和发表,被多家美术馆、博物馆收藏,并出版专集数种。
现任中央 美术学院教授、**美术家协会会员、东方美术交流学会副理事长。
【 详细>>】7、张海张海,1941年生,祖籍河南省偃师县。
**当代著名书法家。
全国**协常委,**批准有突出贡献的专家。
曾任第八、九、十届全国人大代表,河南省文联主席,河南省书法家协会主席,艺术品**资深顾问,河南省书画院院长等。
2013年8月18日,《我的长辈》微视屏作品大赛公益活动启动仪式在北京钓鱼台国宾馆举行,**书法家协会主席张海为本次活动题词。
现任**书法家协会名誉主席,郑州大学美术学院院长。
【 详细>>】8、吴善璋吴善璋,男,汉族,1948年8月生,江苏苏州人。
1985年6月入**,1968年1月参加工作,毕业于宁夏**自治区**校**治理论专业,大专学历。
现任**书法家协会副主席、评审委员会副主任,**书协培训中心教授,宁夏**自治区文联副主席,宁夏书协主席,银川市书画院副院长、一级美术师。
吴善璋自幼爱好书法艺术,从楷书入手推及篆隶、行草诸体。
对王羲之、颜、欧、孙过庭、米南宫、王铎、赵之谦、吴昌硕等进行认真的研究,并借鉴汉简、敦煌遗书、晋人残纸等丰富自己的艺术语言,追求简捷、流畅、清峻、典雅的艺术风格。
【 详细>>】9、王学仲王学仲 (1925-2013),1925年生于山东滕州。
书画家、教授。
毕业于中央美术学院。
**书法家协会顾问。
当代**书画网艺术顾问。
曾为**书法家协会副主席、学术委员会主任,天津书法家协会主席。
1953年起在天津大学任教,创立天津大学王...
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楠木正成(1294—1336),**南北朝时代武将。
1192年镰仓幕府成立,幕府将**掌权,天皇成为傀儡。
后鸟羽天皇以后的历代天皇继承其志,伺机倒幕。
1324年(**正中元年),一向企图打倒幕府、恢复天皇统治的后醍醐天皇授意公家大臣日野俊基、日野资朝等密谋讨幕,事泄失败(即“正中之变”),但讨伐北条幕府的秘密活动没有中断过。
1331年(**元弘元年)4月,后醍醐天皇暗中策划倒幕,事泄,日野俊基被杀(即“元弘之变”)。
8月,后醍醐天皇宣布“移驾”,携带象征皇位的三神器和亲随逃往笠置山,分派近臣到近畿诸国号召武家勤王,得到各地不满北条不公的武家的支持,有着浓厚勤王思想的楠木正成率兵出战。
最早记载楠木正成的名字是《太平记》卷三,其中写道: 元弘元年(1331)8月27日天直临幸笠置山,以本殿为皇宫,向天下招募勤王的武士,但没有一个人来应募。
天皇很觉烦闷,后来不知不觉睡善了,做了一个梦:在紫宸殿的庭院前有一棵常绿树,枝叶茂盛,伸向南面的那条树枝长得特别好,在其荫凉下顺次坐着三公百官;朝南的上座,坐垫铺得很高,没有人坐。
天皇感到奇怪,这是为谁而设的座位呢?正在思量的时候,两个扎发警的儿童忽然出现,跪在天直面前用袖擦泪说,天下之间暂无皇上栖身之处,但在那树苗下有朝南的座位,这是为皇上而设,请暂且坐在那里吧。
两童予说半便向天上飞去。
不久天皇梦醒了。
天皇认为这是天托给他的梦,便详解梦境,在“木”字旁边加个“南”字,使之成个“楠”字。
天亮后天皇便问该寺的僧人,附近有没有姓楠的武士。
僧人说有个人叫楠多门兵卫正成,武艺高强,是敏达天皇四代孙,左大臣桔诸兄的后裔。
于是天皇立刻下令将楠木正成召来。
同年9月3日,正成到笠置山行官参见天皇,翌日奉护良亲王等返回赤坂,准备迎驾。
不料,北条大将金泽贞冬不久就攻陷了笠置山,天皇等人被捕。
接着幕府**分四路(一路是大佛贞直,二路是金泽贞冬,三路是武田信武、四路是足利高氏)攻打赤坂。
赤坂城南面靠山,东南是断崖峭壁,只有北面一条通道,地势险要。
虽然正成只有数百兵力,但士气高涨,占据地利,又屡出奇策,使幕府**的进攻迟滞不前。
但幕**设法切断了城中粮道,终于攻下赤坂城,护良亲王、四条卿、正成等分别潜逃。
护良亲王亡命大和的十津川。
正成逃往金刚山,秘密往来于河内、纪伊、和泉之间招兵买马,图谋再起。
元弘二年(1332)3月,北条高时与持明院派系的公家大臣拥立光严天皇,废后醍醐天皇为上皇,流放到隐歧海岛,尊良亲王被流放到土佐,尊澄亲王被流放到赞歧,同年6月,护良亲王在伊势熊野策划倒幕。
同年秋,楠木正成再次举兵,一举夺回赤坂城。
此时各国勤王**奋起,护良在吉野,赤松圆心在播磨,河野一族的得能、土居在伊豫分别举兵。
闰二月后醍醐天皇在武家协助下逃出隐歧,九州地方的菊池武时、阿苏惟时,奥羽地方的结城氏也举兵反对北条氏,勤王声势大涨。
楠木正成夺回赤坂城以后,回到金刚山,营造千剑破城(即千早城),以它为根据地与北条氏对峙。
后来幕**攻陷赤坂城,乘势攻打干剑破城,楠木**死战不退,附近武家又奉护良之命切断幕**的粮道,幕**不得不退却,千剑破城解围。
元弘三年(1333)4月,奉北条之命讨伐乱**的源氏统领足利高氏一族临阵倒戈,归顺天皇。
5月8日,足利高氏、赤松则村、千种忠显等攻下六波罗,收复京都。
同月,新田义贞兵分三路围攻镰仓,足利的亲家、幕府执权·赤桥守时拒绝归顺足利、新田联**,力战而死;26日,北条高时及幕府要臣多数自杀,镰仓幕府灭亡。
6月5日,后醍醐天皇还都,废光严天皇,施行新**,建武中兴开始。
后醍醐天皇回京都以后便实行公家一统的理想**治。
第一废除关白(辅佐天皇的大臣),亲自处理国**;第二确认后伏见、花园上皇的持明院统辖的领地及各大寺院神社的领地;第三是论功行赏;第四是恢复总揽中央**务的记录所及新设杂诉决断所。
关于论功行赏,由特设的“恩赏方”具体施行。
楠木正成从后醍醐天皇亡命笠置山到完成复辟,始终忠心耿耿紧跟天皇,为扩大勤王**而费尽心机,立下大功。
但正成极其谦让,将功劳让给菊池武时。
他说:“元弘忠烈者,劳功之辈虽多,何存身命者也。
独依救诧坠一命者,武时人道也,忠厚尤为第一。
” 论功结果,足利高氏为首功,官居从四位,赐名尊氏。
楠木正成赐封为河内、摄律、和泉三国守护,非违使兼左卫门少尉,官位是从五位上。
有家族武士对这次恩赏表示不满,而正成毫不计较,仍然辅佐天皇,或在杂诉决断所处理事务,或保护天皇行幸京都岩清水神社,或讨伐北条氏的残**。
建武新**并没有取得后醍醐天皇预料中的效果,他为了保证天皇的权力,杜绝幕府统治的重现,有意偏袒公家势力,造成勤王武家大族的不满。
1335年(建武二年)7月14日,北条高时之子北条时行纠合残**在信浓起兵,奥州等地武家蜂拥响应,北条**势如破竹,攻入武藏等国,后醍醐天皇认为这是提高公家势力的良机,不顾足利尊氏等武家首脑的反对,命护良系大臣北畠亲房率**征讨。
护良亲王认为足利心怀不满...
现代书法家有哪几位
展开全部1、启功启功(1912——2005),自称“姓启名功”,字元白,也作元伯,号苑北居士,北京市满人。
雍正皇帝的第九代孙。
**当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人,国学大师。
曾任北京师范大学副教授、教授,**人民**治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、**书法家协会名誉主席,世界华人书画家联合会创会主席,**佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问,西泠印社社长。
2、曹宝麟曹宝麟,男,汉族,1946年5月生于上海,当代**著名书法家,书法理论家,学者。
教授、博士生导师、暨南大学书法研究所所长,**书法家协会学术委员、曾任安徽省书法家协会副主席。
1982年获全国首届大学生书法竞赛一等奖,自此走向书坛。
参与书法复兴以来的重大展览和理论研讨。
出版有《抱瓮集》、《**书法史·宋辽金卷》、《**书法全集·蔡襄、米芾卷》、《**书法全集·北宋名家卷》、《曹宝麟书法精选》等。
专业特长与研究方向:书法史论研究、书法艺术创作及古代碑帖考证等。
3、苏士澍苏士澍,1949年3月生于北京,满族,**当代书法家。
2015年12月8日苏士澍当选第七届**书法家协会主席。
**文学艺术界联合会第十届荣誉委员。
现兼任全国**协常务委员,全国**协书画室副主任、国家文物局出版社长,**书协中央国家机关分会副会长、**老年书画研究会会长、**书画收藏家协会会长、**书协评审委员会委员,**教育学会书法教育专业委员会理事长,**书法培训中心教授、艺术品**网资深顾问。
作品参加2011年8月23日在**革命**事博物馆开幕的“光荣的使命——全国新闻出版行业书画展”。
4、欧阳中石欧阳中石,山东省肥城市人,著名文化学者、书法家、书法教育家。
早年拜在京剧大师奚啸伯的门下。
现任首都师范大学教授、博士生导师、**书法文化研究所所长,北京唐风美术馆名誉馆长。
同时是全国**协委员、**书法家协会顾问、**画研究院院务委员、艺术品**资深艺术顾问、山东省方志馆名誉馆长,**文学艺术界联合会第十届荣誉委员。
1993年,国家为了使书法教育更加走向正规、深入,更加蓬勃发展,在首都师范大学设立了美术学(书法教育)博士点5、李铎李铎,1930年生于湖南省醴陵市。
**著名书法家、**人。
李铎自幼习书,曾遍临历代名家碑帖。
广集博釆,兼收并蓄,创出古拙沉雄、苍劲挺拔、雍容大度而又舒展流畅的独特书风,形成了李铎书体。
其作品于平淡朴素中见俊美,于端庄凝重中显功力,气度不凡,雅俗共赏,深受国内外人士喜爱。
历任**人民革命**事博物馆研究员、第九届全国**协委员、第六届全国文联委员、第三届**书法家协会副主席、**国际友好联络会理事、**书画函授大学特约教授、**国际书画艺术研究会顾问,**文学艺术界联合会第十届荣誉委员。
6、王镛王镛,别署凸斋、鼎楼主人等。
1948年生于北京,太原人。
1979年考取中央美院**画系李可染、梁树年教授研究生,攻山水画和书法篆刻,得到叶浅予、梁树年等先生的指导,1981年在研究生毕业展中获叶浅予奖金一等奖并留校执教。
现任中央美术学院教授、书法艺术研究室主任、**书法家 协会篆刻艺术委员会副主任、全国中青年书法篆刻展评审委员会副主任、沧浪书社社员。
作品曾多次在国内外展出和发表,被多家美术馆、博物馆收藏,并出版专集数种。
现任中央 美术学院教授、**美术家协会会员、东方美术交流学会副理事长。
7、张海张海,1941年生,祖籍河南省偃师县。
**当代著名书法家。
全国**协常委,**批准有突出贡献的专家。
曾任第八、九、十届全国人大代表,河南省文联主席,河南省书法家协会主席,艺术品**资深顾问,河南省书画院院长等。
2013年8月18日,《我的长辈》微视屏作品大赛公益活动启动仪式在北京钓鱼台国宾馆举行,**书法家协会主席张海为本次活动题词。
现任**书法家协会名誉主席,郑州大学美术学院院长。
8、吴善璋吴善璋,男,汉族,1948年8月生,江苏苏州人。
1985年6月入**,1968年1月参加工作,毕业于宁夏**自治区**校**治理论专业,大专学历。
现任**书法家协会副主席、评审委员会副主任,**书协培训中心教授,宁夏**自治区文联副主席,宁夏书协主席,银川市书画院副院长、一级美术师。
吴善璋自幼爱好书法艺术,从楷书入手推及篆隶、行草诸体。
对王羲之、颜、欧、孙过庭、米南宫、王铎、赵之谦、吴昌硕等进行认真的研究,并借鉴汉简、敦煌遗书、晋人残纸等丰富自己的艺术语言,追求简捷、流畅、清峻、典雅的艺术风格。
9、王学仲王学仲 (1925-2013),1925年生于山东滕州。
书画家、教授。
毕业于中央美术学院。
**书法家协会顾问。
当代**书画网艺术顾问。
曾为**书法家协会副主席、学术委员会主任,天津书法家协会主席。
1953年起在天津大学任教,创立天津大学王学仲艺术研究所,兼任南开大学、广州美院及**筑波大学客座教授,王学仲艺术研究所荣誉所长,中...
历代书法家有哪些?并说出其书体的特点!
历代书法家(秦汉)--李斯 李斯,字通右,楚上蔡人(今河南上蔡县),他不仅是秦代著名的书法家,而是**书法史上有记载的第一个创新者。
对汉字书法的发展起了先驱作用。
秦始皇统一国家后,臣相李斯主持统一全国文字,这在**文化史上是一伟大功绩。
李斯同时也是秦著名书法家。
他主持整理出了小篆。
《绎山石刻》《泰山石刻》《琅琊石刻》《会稽石刻》即为李斯所书。
历代都有极高的评价。
历代书法家(东晋)--王羲之 王羲之(303-361,一作321-379),东晋书法家,字逸少。
原籍琅琊人(今属山东临沂),居会稽山阴(浙江绍兴)。
官至右**将**,会稽内史,人称“王右**”。
他出身于两晋的名门望族。
王羲之十二岁时经父亲传授笔法论,“语以大纲,即有所悟”。
他小时候就从当时著名的女书法家卫夫人学习书法。
以后他渡江北游名山,博采众长,草书师法张芝,正书得力于钟繇。
观摩学习“兼撮众法,备成一家”,达到了“贵越群品,古今莫二”的高度。
与两汉、西晋相比,王羲之书风最明显特征是用笔细腻,结构多变。
王羲之最大的成就在于增损古法,变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。
草书浓纤折中,正书势巧形密,行书遒劲自然,总之,把汉字书写从实用引入一种注重技法,讲究情趣的境界,实际上这是书法艺术的觉醒,标志着书法家不仅发现书法美,而且能表现书法美。
后来的书家几乎没有不临摹过王羲之法帖的,因而有“书圣”美誉。
他的楷书如《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》等“在南朝即脍炙人口”,曾留下形形色色的传说,有的甚至成为绘画的题材。
他的行草书又被世人尊为“草之圣”。
没有原迹存世,法书刻本甚多,有《十七帖》、小楷乐毅论、黄庭经等,摹本墨迹廓填本有孔侍中帖、兰亭序[冯承素摹本]、快雪时晴帖、频有哀帖、丧乱帖、远宦帖、姨母帖、平安何如奉橘三帖、寒切帖、行穰帖以及唐僧怀仁集书书《圣教序》等。
他的《兰亭序》书法遒媚劲健,端秀清新,纯出与自然。
是王羲之的生平得意之作,自古以来。
被誉为天下第一行书! 历代书法家(唐朝)--欧阳询 欧阳询,字信本,潭州临湘(今湖南长沙)人。
世称欧阳率更。
世人称他的字为“率更体”。
虞世南说他 “不择纸笔,皆能如意 ”。
而且他还能写一手好隶书。
贞观五年《徐州都督房彦谦碑 》就是其隶书作品。
他的书法,以隶书为最。
究其用笔,圆兼备而劲险峭拔,“若草里惊蛇,云间电发。
又如金刚怒目,力士挥拳。
”其中竖弯钩等笔画仍是隶笔。
他所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》,《虞恭公温彦博碑》,《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一”。
他的楷书无论用笔,结体都有十分严肃的程式,最便于初学。
后人所传“欧阳结体三十六法”,就是从他的楷书归纳出来的结字规律。
他的行楷书《张翰思鲈贴》体势纵长,笔力劲健。
墨迹传世,尤为宝贵。
欧阳询的儿子欧阳通,书法一本家传。
父子均名声著于书坛,被称为“大小欧阳”。
小欧阳《道因法师碑》,隶意更浓,然而锋颍过露,含蓄处不及其父.。
《虞恭公碑》,全称《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》, 明赵涵《石墨镌华》评云:“此碑字比《皇甫》,《九成》善小,而书法严整,不在二碑之下。
”并叹:“时信本已八十余,而楷法精妙如此。
” 历代书法家(唐朝)--颜真卿 唐京兆万年人,字清臣。
开元进士,迁殿中侍御史,为杨国忠所恶,出为平原太守,故世称颜平原。
安史之乱,颜抗贼有功,入京历任吏部尚书,太子太师,封鲁郡开国公,故又世称颜鲁公。
德宗时李希烈叛,宰相卢杞衔恨使真卿往劝谕,为希烈所留,忠贞不屈,被缢杀。
真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,工于尺牍;从褚遂良,张旭得笔法,其正楷端庄雄伟,气势开张,行书遒劲舒和,一变古法,自成一格,人称“颜体”。
宋欧阳修评云:“颜公书如忠臣烈士道德君子,其端庄尊重,人初见而畏之,然愈久而愈可爱也。
其见宝于世者不必多,然虽多而不厌也”。
《东方朔画赞》《 多宝塔碑》《 颜勤礼碑》 《祭侄文稿》《 中兴颂 麻姑仙坛记》 《颜家庙碑》《 争座位稿 自书告身 》等皆为其名作。
《祭侄文稿》颜真卿行书墨迹。
元代鲜于枢评此帖为 “天下第二行书”。
在此帖真迹中,所有的渴笔和牵带的地方都历历可见,能让人看出行笔的过程和笔锋变换之妙,对于学习行草书有很大的益处。
原迹现藏**故宫博物院。
历代书法家(唐朝)--柳公权 柳公权,字诚悬,京兆华原(今陕西 耀县)人。
元和初进士,历仕校书郎、侍书学士、官至太子太师,世称柳少师。
他生活在中堂时期,历穆、敬、文宗三朝,此时,唐代书法改革运动基本高成,时代赋予柳公权的使命不是开拓而是守成,柳公权的历史功绩在于他用创造精神承接颜鲁公的成就,取得“颜筋柳骨”的历史论顶,为唐代书风建设画上了一个完美的句号。
《旧唐书》讲:“公权初学王书,遍阅近代书法,体势劲媚,自成一家。
当时公卿大臣家碑版,不得公权手书者,人以为不孝。
外夷入贡,皆别署货币,曰此购柳书。
”他学颜字,但能自创新意。
世称“颜筋柳骨”,指出他们书法的不同点。
柳字避开了颜字肥壮的竖画,把横竖...
求一些天津的画家 书法家
展开全部 李叔同(1880-1942)世居天津。
幼承庭训,深得天津鸿儒画家多方教诲,打下深厚的经史诗文及书画篆刻根基。
1905年率先东渡**留学,被**《国民新闻》视为“ 有志于西洋的第一位**人”。
1911年学成返国,在天津高等工业学堂首开图案课,同时在直隶模范工业学堂任国画教师,最先掀起**学堂美术教育新潮。
1912年后他主要活动于南方,但对家乡书画界亲朋故旧联系不断,对“津派国画”的形成贡献颇多。
李叔同最早引进西方绘画、美术教育、音乐教育、话剧、广告设计、画报编辑等文艺品类,为20世纪中西文化交融拉开了时代序幕。
《**民初画家》一书记载吕凤子对李叔同的评价:“严格地说起来,**传统绘画改良运动的首倡者,应推李叔同为第一人。
根据现有的许多资料看,李先生应是民国以来第一位正式把西洋绘画引介于我国,进而启发了我国传统绘画需改良的思潮,而后的刘海粟、徐悲鸿等在实质上都是接受了李先生的影响,进而为**传统绘画改良运动的推行者。
” 李叔同(1880-1942)世居天津。
幼承庭训,深得天津鸿儒画家多方教诲,打下深厚的经史诗文及书画篆刻根基。
1905年率先东渡**留学,被**《国民新闻》视为“ 有志于西洋的第一位**人”。
1911年学成返国,在天津高等工业学堂首开图案课,同时在直隶模范工业学堂任国画教师,最先掀起**学堂美术教育新潮。
1912年后他主要活动于南方,但对家乡书画界亲朋故旧联系不断,对“津派国画”的形成贡献颇多。
李叔同最早引进西方绘画、美术教育、音乐教育、话剧、广告设计、画报编辑等文艺品类,为20世纪中西文化交融拉开了时代序幕。
《**民初画家》一书记载吕凤子对李叔同的评价:“严格地说起来,**传统绘画改良运动的首倡者,应推李叔同为第一人。
根据现有的许多资料看,李先生应是民国以来第一位正式把西洋绘画引介于我国,进而启发了我国传统绘画需改良的思潮,而后的刘海粟、徐悲鸿等在实质上都是接受了李先生的影响,进而为**传统绘画改良运动的推行者。
” 刘奎龄(1885 -1967),字耀辰,是天津八大家之『土城刘家』的后裔。
少年时代开始学习西画技法,接受了透视、色彩、解剖等写生知识,也掌握了摄影技能。
为了使笔墨 传神达意,他经常到动物园或郊外写生,将生活中的鸟兽鱼虫速写或拍摄下来,回家悉心整理、提炼,然后付诸笔端。
步入中年以后,他在临摹古代名家名作时,努力汲取宋元画家的典雅和精谨之处,也充分采用吕纪、沈铨等明清画家笔墨遒劲、造型生动的特点。
同时在当时艺术 思潮鼓动下,不遗馀力地研究并引入西洋写实传神技法,特别是对郎世宁与竹林栖凤等人的技法情有独锺并有巧妙的借鉴,使其作品形象真实生动,极富立体感、运 动感和质感。
刘奎龄的国画技艺全面,花卉、禽鸟、畜兽、山水画均取得了较高的成就,但画畜兽、禽鸟的造诣最能独步画坛。
其 笔下的花鸟畜兽大多来自生活,源於他对大自然动物的细微观察,既不照搬自然,也不复制古人,在章法与造型等方面均表现出卓越的创造性和出众的艺术才华,他 真正做到了将古今优秀的笔墨传统、现实生活中的自然物象、西洋画的真实感和整体感与其丰富活泼的艺术想象,极为圆满地融为一体,形成了别具一格的艺术面 貌。
在具体技法上,他创造了湿地丝毛的笔法,善於将用笔、用色与用水灵活地结合在一起,以多种颜色调配成典雅的色泽,惟妙惟肖地表现禽鸟畜兽的形体结构、 肤色光泽,收到了极佳的艺术效果。
刘子久 (1891.5—1975 3)别名饮湖、光城,天津人。
擅长**画。
1920年毕业于中央陆**测量学校。
曾任天津市立美术馆主任、馆长。
1949年后任天津艺术馆副馆长、天津文史研究馆馆员。
作品有《支援前线》、《长城放牧》等。
张兆祥,字和庵,生于咸丰二年(1852),家住城里报功祠胡同,书斋名“听松轩”。
他师从名画家孟毓梓,画多新思。
孟之师李绂麟,则早在嘉庆、道光年间 即已成功地引西洋颜料入画。
如此一脉相承,至张兆祥则更是成就显著。
兆祥强调“以万物为师,以生机为运”,注重实物写生,曾面对荷池芍圃,用丈二大纸为花 写照,取姿赋色,笔法清劲俏利,得古法又不为古法所拘。
他通晓西洋照相技法,是我国第一位将摄影术运用于国画创作的智者。
他的花卉作品既有古代画家徐熙、 黄筌之奥,又兼具西洋画师郎士宁之妙,因此一花一叶,形神兼备,光彩熠熠,极具立体感,创一代新风,被誉为“花卉宗匠”。
光绪十八年(1892),兆祥为 文美斋南纸局创作的《百花笺谱》两函共200幅,印制出版后风行海内外,为国家级珍品。
清末民初,天津居民以拥有兆祥画幅为荣,商店以挂有他的花卉屏条为 吉祥,来津经商之外人,多购其画携走以珍藏。
于是,众多弟子循兆祥画途而行之,后很多人成为著名画家,为“津派国画”的形成发展奠定了良好基础。
徐世昌(1855-1939),号水竹邨人。
其祖先自清乾隆年间移居天津。
其七岁丧父,由母亲刘氏教养长大。
清光绪八年中举,入翰林院,官至大学士、内阁副大臣。
民国时期历任**卿、大总统等职。
徐世昌作为“北洋**师”...